1、题材形式不同：
文言文是以古汉语文雅的口语为基础的书面形式，在远古时代文言文与平常的口语的差异微乎其微。
诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。
2、范围不同：
文言文其特征是注重典故、骈骊对仗、音律工整，包含策、诗、词、曲、八股、骈文等多种文体。
古体诗是文言文的一种有《诗经》《楚辞》《乐府》《汉赋》《南北朝民歌》等。近体诗一般是绝句，律诗，排律（长律）。
3、特点不同：
古诗词特点在于有严格的格律诗的平仄格式要求。表现手法也很多，中国最早流行，且至今常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”还有严格的格律诗的平仄格式要求。
文言文的特色有：言文分离、行文简练。 文言的特点，是相对白话（包括口语和书面语）而言的，主要表现在语法与词汇两方面。
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长篇古诗词有哪些？
长篇古诗词如下：
1、《离骚》
2、《春江花月夜》
3、《长恨歌》
4、《南山诗》
5、《北征》
6、《琵琶行》
具体诗词内容举例如下：
1、离骚
年代：【先秦】 作者：【屈原】 体裁：【楚辞】
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸；
摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降；
皇览揆余于初度兮，肇锡余以嘉名；
名余曰正则兮，字余曰灵均；
纷吾既有此内美兮，又重之以修能；
扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩；
汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与；
朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽；
日月忽其不淹兮，春与秋其代序；
惟草木之零落兮，恐美人之迟暮；
不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度？
乘骐骥以驰骋兮，来吾导夫先路。
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在；
杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙芷；
彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路；
何桀纣之猖披兮，夫唯捷径以窘；
惟夫党人之偷乐兮，路幽昧以险隘；
岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩；
忽奔走以先后兮，及前王之踵武；
荃不察余之中情兮，反信馋而齌怒；
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也；
指九天以为正兮，夫唯灵修之故也；
初既与余成言兮，后悔遁而有他；
余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。
余既兹兰之九畹兮，又树蕙之百亩；
畦留夷与揭车兮，杂度蘅与方芷；
冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈；
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽；
众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索；
羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒；
忽驰骛以追逐兮，非余心之所急；
老冉冉其将至兮，恐修名之不立；
朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英；
苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤；
揽木根以结芷兮，贯薜荔之落蕊；
矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚；
謇吾法夫前修兮，非世俗之所服；
虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则！
长太息以掩涕兮，哀民生之多艰；
余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替；
既替余以蕙纕兮，又申之以揽芷；
亦余心之所善兮，虽九死其尤未悔；
众女疾余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫；
固时俗之工巧兮，偭规矩而改错；
背绳墨以追曲兮，竞周容以为度；
忳[7]郁邑余挓[8]傺兮，吾独穷困乎此时也；
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态；
鸷鸟之不群兮，自前世而固然；
何方圜之能周兮，夫孰异道而相安；
屈心而抑志兮，忍尤而攘诟；
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。
悔相道之不察兮，延伫乎吾将反；
回朕车以复路兮，及行迷之未远；
步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息；
进不入以离尤兮，退将复修吾初服；
制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳；
高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离；
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏；
忽反顾以游目兮，将往观乎四荒；
佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章；
民生各有所乐兮，余独好修以为常；
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩。
2、春江花月夜
年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明？
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归？落花摇情满江树。
3、长恨歌
白居易
汉皇重色思倾国， 御宇多年求不得。
杨家有女初长成， 养在深闺人未识。
天生丽质难自弃， 一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生， 六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池， 温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力， 始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇， 芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起， 从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇， 春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人， 三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜， 玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土， 可怜光彩生门户。
遂令天下父母心， 不重生男重生女。
骊宫高处入青云， 仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹， 尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来， 惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生， 千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止， 西出都门百余里。
六军不发无奈何， 宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收， 翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得， 回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索， 云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行， 旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色， 夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭， 到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中， 不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣， 东望都门信马归。
归来池苑皆依旧， 太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉， 对此如何不泪垂。
春风桃李花开日， 秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草， 落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新， 椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然， 孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜， 耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重， 翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年， 魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客， 能以精诚致魂魄。
为感君王展转思， 遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电， 升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉， 两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山， 山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起， 其中绰约多仙子。
中有一人字太真， 雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃， 转教小玉报双成。
闻道汉家天子使， 九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊， 珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉， 花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举， 犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干， 梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王， 一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝， 蓬菜宫中日月长。
回头下望人寰处， 不见长安见尘雾。
唯将旧物表深情， 钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇， 钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚， 天上人间会相见。
临别殷勤重寄词， 词中有誓两心知。
七月七日长生殿， 夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟， 在地愿为连理枝。
天长地久有时尽， 此恨绵绵无绝期。
赞美中国的古诗词
描写祖国大好河山的诗句：
一、长江
1.大江东去，浪淘尽，千古风流人物。–苏轼《念奴娇赤壁怀古》
2.星垂平野阔，月涌大江流。 –杜甫《旅夜抒怀》
3.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 –杜甫《登高》
4.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 –李白《送孟浩然至广陵》
5.天门中断楚江开，碧水东流至此回。 –李白《望天门山》
6.山随平野尽，江入大江流。 –李白《渡荆门送别》
二、黄河
1.君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。–李白《将进酒》
2.黄河落天走东海，万里写入胸怀间。–李白《赠裴十四》
3.黄河远上白云间，一片孤城万仞山。–王之涣《凉州词》
4.白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。–王之涣《登鹳雀楼》
5.大漠孤烟直，长河落日圆。–王维《使至塞上》
三、桂林
1.桂林山水甲天下
2.舟行碧波上，人在画中游《桂林山水》
3.汉碑看山东,唐碑看西安,宋碑看桂林（俗语）
四、杭州
1.水光潋艳晴方好，山色空雨亦奇；欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
2.万顷湖平长似镜，四时月好最宜。。
3.嫩寒催客棹，载酒去、载诗归。正红叶漫山，清泉漱石，多少心期。三生溪
桥话别，怅薜萝、犹惹翠云衣。不似今番醉梦，帝城几度斜晖。 鸿飞。烟水
弥弥。回首处，只君知。念吴江鹭忆，孤山鹤怨，依旧东西。高峰梦醒云起，是
瘦吟、窗底忆君时。何日还寻后约，为余先寄梅枝。
4.《钱塘湖春行》白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
5.《忆江南》白居易
江南好，
风景旧曾谙。
日出江花红胜火，
春来江水绿如蓝。
能不忆江南？
江南忆，
最忆是杭州：
山寺月中寻桂子，
郡亭枕上看潮头。
何日更重游？
江南忆，
其次忆吴宫：
吴酒一杯春竹叶，
吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢。
6、【西湖十咏】（探春 苏堤春晓）
上苑乌啼，中洲鹭起，疏钟才度云窈。篆冷香篝，灯微尘幌，残梦犹吟芳草。
搔首卷帘看，认何处、六桥烟柳。翠桡才舣西泠，趁取过湖人少。 掠水风花
缭绕。还暗忆年时，旗亭歌酒。隐约春声，钿车宝勒，次第凤城开了。惟有踏青
心，纵早起、不嫌寒峭。画阑闲立东风，旧红谁扫。
四、其他
青山看不厌，流水趣何长——唐．钱起《陪考功王员外城东池亭宴》
江作青罗带，山如碧玉簪——唐．韩愈《送桂州严大夫同用南字》
青山遮不住，毕竟东流去——宋．辛弃疾《菩萨蛮。书江西造口壁》
会当凌绝顶，一览众山小——唐．杜甫《望岳》
江流天地外，山色有无中——唐．王维《汉江临泛》
云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下——元．张养浩《双调雁儿落兼得胜令》
两岸青山相对出，孤帆一片日边来——唐．李白《望天门山》
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。 ——宋．苏轼《题西林壁》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村——宋．陆游《游山西村》
一水护田将绿绕，两山排闼送青来——宋．王安石《书湖阴先生壁》
余霞散成绮，澄江静如练——（南朝）齐．谢眺《晚登三山还望京邑》
气蒸云梦泽，波撼岳阳城——唐．孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》
黄河之水天上来，奔流到海不复回——唐．李白《将进酒》
飞流直下三千尺，疑是银河落九天——唐．李白《望庐山瀑布》
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流——唐．李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．苏轼《饮湖上初晴后雨》
古诗词是什么
古诗词
百科名片
古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。
目录
古诗词的几个部分（一）古诗词的表现手法
（二）中国古代诗歌的分类
古诗词欣赏古诗词的几个部分 （一）古诗词的表现手法
（二）中国古代诗歌的分类
古诗词欣赏
展开 编辑本段古诗词的几个部分
（一）古诗词的表现手法
古诗词的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 其间有一个绝句叫：“三光日月星，四诗风雅颂”。 这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。 赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。 比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。 兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。 这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。 诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，??a target=_blank href=/view/696.htm>现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种： 1．比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，／正如我轻轻的来；／我轻轻的招手，／作别西天的云彩。／那河畔的金柳，／是夕阳中的新娘；／波光里的艳影，／在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意／则明亮亦如你窗前的烛光／稍有暧昧之处／势所难免／因为风的缘故／……以整生的爱／点燃一盏灯／我是火／随时可能熄灭／因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。 2．夸张。就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包／压得卡车头儿翘／头儿翘，三尺高／好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。 3．借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。” 塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。 无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放著称的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想联翩的佳作。
（二）中国古代诗歌的分类
1．诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 （1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 ①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。 ②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。 ③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。 （2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。 ①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。 ②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律（或长律）。 律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定），字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。 （3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。 （4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 2．按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。 （1）怀古诗。 一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起，或感慨个人遭遇，或抨击社会现实。如，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，感慨个人遭遇，理想和现实的矛盾，年过半百，功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述，诗人自身的遭遇不在其中，诗人的感慨只是画外之音而已。如，刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑之感。 （2）咏物诗。 咏物诗的特点：内容上以某一物为描写对象，抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人，由实到虚，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。 （3）山水田园诗。 南朝谢灵运开山水诗先河，东晋陶渊明开田园诗先河，发展到唐代，有山水田园诗派，代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长，诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练。 （4）战争诗。 从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗，发展到唐代，由于战争仍频，统治者重武轻文，士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多，加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛，于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了，形成一个新的诗歌流派，其代表人物是高适、岑参、王昌龄。 （5）行旅诗和闺怨诗。 古人或久宦在外，或长期流离漂泊，或久戍边关，总会引起浓浓的思乡怀人之情，所以这类诗文就特别多，它们或写羁旅之思，或写思念亲友，或写征人思乡，或写闺中怀人。写作上或触景伤情，或感时生情，或托物传情，或因梦寄情，或妙喻传情。 （6）送别诗。 古代由于交通不便，通讯极不发达，亲人朋友之间往往一别数载难以相见，故古人特别看重离别。离别之际，人们往往设酒饯别，折柳相送，有时还要吟诗话别，因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同，故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情，有的借以一吐胸中积愤或表明心志，有的重在写离愁别恨，有的重在劝勉、鼓励、安慰，有的兼而有之。 概括一下，主要分为9种：1讽刺 2爱情 3哲理 4送别 5风景 6抱负 7想像 8故事 9思想
参考资料：http://baike.baidu.com/view/902166.htm
经典古诗词
大道如青天，我独不得出。 李白《行路难三首》之二
大风起兮云飞扬，威加海内兮归四方。 刘邦《大风歌》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。 苏轼《念奴娇.赤壁怀古》
大漠孤烟直，长河落日圆。 王维《使至塞上》
大漠沙如雪，燕山月似钩。 李贺《马诗二十三首》之五
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 李白《望庐山瀑布》
三十功名尘与土，八千里路云和月。 岳飞《满江红》
山河破碎风飘絮，身世沉浮雨打萍。 文天祥《过零丁洋》
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 陆游《游山西村》
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 杜牧《遗怀》
上邪下难正，众枉不可矫。 何承天《上邪篇》
生当做人杰，死亦为鬼雄。 李清照《绝句》
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私雨。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 杜牧《寄扬州韩绰判官》
太平本是将军定，不许将军见太平。 《水浒传》
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 白居易《琵琶行》
与天地兮比寿，与日月兮同光。 屈原《楚辞.九章.涉江》
一身报国有万死，双鬓向人无再青。 陆游《夜泊水村》
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 杜牧《过华清宫绝句》
一片飞花减却春，风飘万点正愁人。 杜甫《曲江》之一
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。 白居易《暮江吟》
心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。 鲁迅
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓落上头。 杨万里《小池》
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 范仲淹 《岳阳楼记》
夕阳无限好，只是近黄昏。 李商隐《乐游原》
无边落水萧萧下，不尽长江滚滚来。 杜甫
我以我血荐轩辕 鲁迅
瓦罐不离井上破，将军难免阵中亡。 《水浒传》
万里赴戎机，关山度若飞。 《木兰诗二首》之一
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 杜甫《江上值水如海势聊短述》
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 龚自珍《己亥杂诗》之一
天生我材必有用，千金散尽还复来。 李白《将进酒》
天涯何处无芳草。 苏轼《蝶恋花》
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！ 白居易《琵琶行》
粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间。 于谦《石灰吟》
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 柳宗元《江雪》
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 《诗经》
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 岑参《白雪歇送武判官归京》
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 白居易《钱塘湖春行》
江山代有人才出，各领风骚数百年。 赵翼《论诗》
近水楼台先得月，向阳花木易为春。 俞文豹《清夜录》
九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。 刘禹锡《浪淘沙九首》之一
九州生气恃春雷，万马齐喑究可衰。
君子成人之美，不成人之恶。 《论语·颜渊》
君子坦荡荡，小人长戚戚。》 《论语·述而
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。
老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。 曹操
露从今夜白，月是故乡明。 杜甫《月夜忆舍弟》
路漫漫，其修远兮，吾将上下而求索。 屈原《离骚》
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色 王勃《滕王阁序》
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 杜牧《江南春绝句》
男儿有泪不轻弹，只因未到伤心处。 李开先《宝剑记》
宁为鸡口，无为牛后。 《史记·苏秦列传》
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。 林升《题临安邸》
奇文共欣赏，疑义相与析。 陶渊明《移居》
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 杜甫《蜀相》
三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 《论语·子罕》
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 苏轼《水调歌头》
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。 白居易《琵琶行》
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 白居易《琵琶行》
人逢喜事精神爽，月到中秋分外明。 冯梦龙《古今小说》
人皆养子望聪明，我被聪明误一生。 苏轼《洗儿》
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。人生自古谁无死，留取丹心照汗青。 文天详《过零丁洋》
儿童相见不相识,笑问客从何处来。 唐·贺知章《回乡偶书》
此地一为别,孤蓬万里征。 唐·李白《送友人》
黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。 唐·杜甫《江畔独步寻花》
细雨鱼儿出,微风燕子斜。 唐·杜甫《水槛遣心》
若待上林花似锦,出门俱是看花人。 唐·杨巨源《城东早春》
草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 唐·王维《观猎》
绿树村边合,青山郭外斜。 唐·孟浩然《过故人庄》
白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜？ 唐·李白《秋浦歌》
可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。 唐·白居易《卖炭翁》
温故而之新,可以为师矣。 《论语》
梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蓣洲。 唐·温庭筠《望江南》
要看银山拍天浪,开窗放入大江来。 宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》
予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖。 宋·周敦颐《爱莲说》
将军百战死,壮士十年归。 《乐府诗集·木兰诗》
僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。 宋·陆游《十一月四日风雨大作》
好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。 唐·杜甫《春夜喜雨》
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。 宋·晏殊《浣溪沙》
月上柳梢头,人约黄昏后。 宋·朱淑真《生查子》
葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。 唐·王翰《凉州词》
天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。 唐·杜牧《秋夕》
水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。 唐·高（马并）《山亭夏日》
鸟宿池边树,僧敲月下门。 唐·贾岛《题李凝幽居》
不以物喜,不以己悲。 宋·范仲淹《岳阳楼记》
竹径通幽处,禅房花木深。 唐·常建《题破山寺后禅院》
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。 唐·杜牧《泊秦淮》
扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。 唐·郑谷《淮上与友人送》
一鼓作气,再而衰,三而竭。 《左传·曹刿论战》
旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家。 唐·刘禹锡《乌衣巷》
秋风吹不尽,总是玉关情。 唐·李白《子夜吴歌》
白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡。 唐·杜甫《闻官军收河南河北》
他年我若为青帝,报与桃花一处开。 唐·黄巢《题菊花》
物是人非事事休,欲语泪先流。 宋·李清照《武陵春》
会当凌绝顶,一览众山小。 唐·杜甫《望岳》
群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。 唐·杜甫《咏怀古迹》
沉默呵,沉默呵！不在沉默中爆发,就在沉默中死亡。 鲁迅《纪念刘和珍君》
众口铄金,积毁销骨。 《史记·张仪列传》
只在此山中,云深不知处。 唐·贾岛《寻隐者不遇》
五岳归来不看山,黄山归来不看岳。 徐霞客
管中窥豹,时见一斑。 《晋书》
太公钓鱼,愿者上钩。 《武王伐纣平话》
言之无文,行而不远。 左传·《襄公二十五年》
忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。 鲁迅《为了忘却的纪念》
生命诚可贵,爱情价更高；若为自由故,二者皆可抛。 《彼得斐诗集》
恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。 清·吴梅村《圆圆曲》
品德详明德性坚定,事理通达心气和平。 朱熹
零落成泥碾作尘,只有香如故。 宋·陆游《卜算子·咏梅》
待到山花烂漫时,她在丛中笑。 《卜算子·咏梅》
四体不勤,五谷不分。 《论语·微子篇》
神女应无恙,当惊世界殊。 《水调歌头·游泳》
臣心一片磁针石,不指南方不肯休。 宋·文天祥《扬子江》
采菊东篱下,悠然见南山。 晋·陶渊明《饮酒》
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 晋·陶渊明《归田园居》
久在樊笼里,复得返自然。 晋·陶渊明《归田园居》
君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移。 《玉台新咏·孔雀东南飞》
1.战战兢兢,如临深渊,如履薄冰——<<诗经.小雅.小雯>>
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?? 2.前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下——唐.陈子昂<<登幽州台歌>>
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?? 3.白发三千丈,缘愁似个长——唐.李白<<秋浦歌>>
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?? 4.冠盖满京华,斯人独憔悴——唐.杜甫<<梦李白>>
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?? 5.自是人生长恨水长东——南唐.李煜<<相见欢>>
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?? 6.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流——南唐.李煜<<虞美人>>
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?? 7.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁——唐.李白<<宣州谢眺楼做官别校书叔云>>
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?? 8.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名——唐.杜牧<<遣怀>>
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?? 9.苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳——唐.秦韬玉<<贫女>>
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?? 10.此情可待成追忆,只是当时已惘然——唐.李商隐<<锦瑟>>
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?? 11.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期——唐.白居易<<长恨歌>>
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?? 12.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声——唐.白居易<<琵琶行>>
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?? 13.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间——宋.陆游<<书愤>>
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?? 14.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关——唐.王之焕<<凉州词>>
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?? 15.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦——宋.李清照<<醉花阴>>
??
?? 16.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚——宋.李清照<<声声慢>>
??
?? 17.此情无计可消除,才下眉头,却上心头——宋.李清照<<一剪梅>>
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?? 18.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁——宋.辛弃疾<<丑奴儿.书博山道中壁>>
??
?? 19.人到愁来无处会,不关情处总伤心——宋.黄庭坚<<和陈君仪读太真外传>>
??
?? 20.悄立市桥人不识,一星如月看多时——清.黄仲则<<癸已除夕偶成>>
??
?? 21.今年欢笑复明年,秋月春风等闲度——唐.白居易<<琵琶行>>
??
?? 22.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花——唐.孟郊<<登科后>>
??
?? 23.陶陶然乐在其中——唐.杨炯<<登秘书省阁诗序>>
??
?? 24.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡——唐.杜甫<<闻官军收河南河北>>
??
?? 25.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂——唐.杜甫.同上.
1.文章千古事,得失寸心知——唐.杜甫<<偶题>>
??
?? 2.一日不作诗,心源如废井——唐.贾岛<<戏赠友人>>
??
?? 3.作诗火急追亡逋,情景一失后难摹——宋.苏轼<<腊日游孤山访惠勒思二僧>>
??
?? 4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真——金.王若虚<<论诗诗>>
??
?? 5.我手写我口,古岂能拘牵——清.黄遵宪<<杂感>>
??
?? 6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜——金.元好问<<论诗三十首>>
??
?? 7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行——宋.戴复古<<论诗十绝>>
??
?? 8.天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情——清.张问陶<<论诗十二绝句>>
??
?? 9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天——宋.杨万里<<读张文潜诗>>
??
?? 10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁——清.袁枚<<仿元遗山论诗>>
??
?? 11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳——金.元好问<<论诗三十首>>
??
?? 12.预支五百年新意,到了千年又觉陈——清.赵翼<<论诗五绝>>
??
?? 13.不求好句,只求好意——宋.欧阳修<<吊僧诗>>
??
?? 14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺—宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》
??
?? 15.片言可以明百意,坐驰可以役万里——唐.刘禹锡<<董氏武陵集记>>
??
?? 16.清水出芙蓉,天然去雕饰——唐.李白<<忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰>>
??
?? 17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻——唐.杜甫<<戏为六绝句>>
??
?? 18.二句三年得,一吟双泪流——唐.贾岛<<题诗后>>
??
?? 19.吟安一个字,拈断数茎须——唐.卢延让<<苦吟>>
??
?? 20.为人性僻耽佳句,语不惊人死不休——唐.杜甫<<江上值水如海势聊短述>>
??
?? 21.爱好由来落笔难,一诗千改始心安——清.袁枚<<遣兴>>
??
?? 22.奇文共欣赏,疑义相与析——晋.陶渊明<<移居二首>>
??
?? 23.论文期摘瑕,求友惟攻阙——清.黎志远<<汉阳舟次>>
??
?? 24.读书破万卷,下笔如有神——唐.杜甫<<奉赠韦左丞丈二十二韵>>
??
?? 25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘——唐.李白<<江上吟>>
??
?? 26.李杜文章在,光焰万丈长——唐.韩愈<<调张籍>>
??
?? 27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓——唐.杜牧<<读韩杜集>>
??
?? 28.汝果欲学诗,工夫在诗外——宋.陆游<<示子聿>>
1.它山之石,可以攻玉——<<诗经.鹤鸣>>
??
?? 2.瓜田不纳履,李下不正冠——汉乐府民歌<<君子行>>
??
?? 3.城中好高髻,四方高一尺——汉乐府民歌<<城中谣>>
??
?? 4.何意百炼钢,化为绕指柔——晋.刘琨<<重赠卢谌>>
??
?? 5.欲穷千里目,更上一层楼——唐.王之焕<<登鹳雀楼>>
??
?? 6.人事有代谢,往事成古今——唐.孟浩然<<与诸子登岘山>>
??
?? 7.草木本无意,荣枯自有时——唐.孟浩然<<江上寄山阴崔少府国辅>>
??
?? 8.春种一粒粟,秋收万颗子——唐.李绅<<悯农>>
??
?? 9.蚍蜉撼大树,可笑不自量——唐.韩愈<<调张籍>>
??
?? 10.挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王——唐.杜甫<<前出塞九首>>
??
?? 11.物情无巨细,自适固其常——唐.杜甫<<夏夜叹>>
??
?? 12.春花无数,毕竟何如秋实——宋.陈亮<<三都乐>>
??
?? 13.功高成怨府,权盛是危机——宋.王迈<<读渡江诸将传>>
??
?? 14.万物兴歇皆自然——唐.李白<<日出行>>
??
?? 15.天若有情天亦老——唐.李贺<<金铜仙人辞汉歌>>
??
?? 16.一寸光阴一寸金——唐.王贞白<<白鹿洞二首>>
??
?? 17.人生七十古来稀——唐.杜甫<<曲江>>
??
?? 18.山外青山楼外楼——宋.林升<<题临安邸>>
??
?? 19.古来青史谁不见,今见功名胜古人——唐.岑参<<轮台歌奉送封大夫出师西征>>
??
?? 20.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同——唐.刘希夷<<代悲白头翁>>
??
?? 21.寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年——唐.李白<<上李邕>>
??
?? 22.假金方用真金镀,若是真金不镀金——唐.李绅<<答章孝标>>
??
?? 23.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春——唐.刘禹锡<<酬乐天扬州初逢席上见赠>>
??
?? 24.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝——唐.刘禹锡<<杨柳枝词>>
??
?? 25.芳林新叶催陈叶,流水前波让后波——唐.刘禹锡<<乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄>>
??
?? 26.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜——唐.罗隐<<蜂>>
??
?? 27.尔曹身为名俱灭,不废江河万古流——唐.杜甫<<戏为六绝句>>
??
?? 28.只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人——宋.释文向<<过苕溪>>
??
?? 29.不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层——宋.王安石<<登飞来峰>>
??
?? 30.不识庐山真面目,只缘身在此山中——宋.苏轼<<题西林壁>>
??
?? 31.不是一番梅彻骨,怎得梅花扑鼻香——元.高明<<琵琶记>>
??
?? 32.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行——宋.陆游<<冬夜读书示子聿>>
??
?? 33.近水楼台先得月,向阳花木易为春——宋.苏麟<<断句>>
??
?? 34.人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.——宋.苏轼<<和子由渑池怀旧>>
??
?? 35.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全——宋.苏轼<<水调歌头>>
??
?? 36.一湾死水全无浪,也有春风摆动时——元.戴善夫<<陶学士醉写风光好杂剧>>
??
?? 37.从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜——元.白朴<<阳春曲.题情>>
??
?? 38.苍龙日暮还行雨,老树春深更著花——明.顾炎武<<又酬傅处士次韵>>
??
?? 39.江山代有才人出,各领风骚数百年——清.赵翼<<论诗>>
1.如切如磋,如琢如磨——<<诗经.卫风.淇奥>>
??
?? 2.学非探其花,要自拨其根——唐.杜牧<<留诲曹师等诗>>
??
?? 3.十年磨一剑——唐.贾岛<<剑客>>
??
?? 4.不是虚心岂得贤——宋.王安石<<诸葛武侯>>
??
?? 5.少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功——唐.杜荀鹤
??
?? 6.古人学问无遗力,少壮工夫老始成——宋.陆游<<冬夜读书示子聿>>
??
?? 7.故书不厌百回读,熟读深思子自知——宋.苏轼<<送安惊落第诗>>
??
?? 8.问渠那得清如许,为有源头活水来——宋.朱熹<<观书有感>>
??
?? 9.百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲——汉乐府民歌<<长歌行>>
??
?? 10.志士惜日短,愁人知夜长——晋.傅玄<<杂诗>>
??
?? 11.盛年不重来,一日难再晨.及时当勉励,岁月不待人——晋.陶渊明<<杂诗>>
??
?? 12.青春须早为,岂能长少年——唐.孟郊<<劝学>>
??
?? 13.莫等闲,白了少年头,空悲切——宋.岳飞<<满江红>>
??
?? 14.逢事独为贵,历代非无才——唐.陈子昂<<郭槐>>
??
?? 15.黄金无足色,白璧有微瑕.求人不求备,妾原老君家——宋.戴复古<<寄兴二首>>
??
?? 16.南山栋梁益稀少,爱材养育谁复议——唐.柳宗元<<行路难>>
??
?? 17.试玉要烧三日满,辨材须待七年期——唐.白居易<<放言>>
??
?? 18.世上岂无千里马,人中难得九方皋——宋.黄庭坚<<过平舆怀李子先时在并州>>
??
?? 19.我劝天公重抖擞,不拘一格降人才——清.龚自珍<<己亥杂诗>>
1.嘤嘤鸣矣,求其友声——<<诗经.小雅.伐木>>
??
?? 2.投我以桃,报之以李——<<诗经.大雅.抑>>
??
?? 3.投我以木瓜,报之以琼琚——<<诗经.卫风.木瓜>>
??
?? 4.结交在相知,骨肉何必亲——汉乐府民歌<<箜篌谣>>
??
?? 5.丈夫志四海,万里犹比邻——三国.魏.曹植<<赠白马王彪>>
??
?? 6.海内存知己,天涯若比邻——唐.王勃<<送杜少府之任蜀州>>
??
?? 7.相知无远近,万里尚为邻——唐.张九龄<<送韦城李少府>>
??
?? 8.少年乐新知,衰暮思故友——唐.韩愈<<除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫>>
??
?? 9.以文常会友,唯德自成邻——唐.祖咏<<清明宴司勋刘郎中别业>>
??
?? 10.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识——唐.白居易<<琵琶行>>
??
?? 11.人生结交在终结,莫为升沉中路分——唐.贺兰进明<<行路难五首>>
??
?? 12.人生交契无老少,论交何必先同调——唐.杜甫<<徒步归行>>
??
?? 13.友如作画须求淡,山似论文不喜平——清.翁照<<与友人寻山>>
??
?? 14.一日不见,如三秋兮——<<诗经.王风.采葛>>
??
?? 15.盈盈一水间,脉脉不得语——汉.古诗十九首<<迢迢牵牛星>>
??
?? 16.举手长劳劳,二情同依依——汉乐府民歌<<孔雀东南飞>>
??
?? 17.红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思——唐.王维<<相思>>
??
?? 18.郎骑竹马来,绕床弄青梅——唐.李白<<长干行>>
??
?? 19.月上柳梢头,人约黄昏后——宋.欧阳修<<生查子>>
??
?? 20.一日不思量,也攒眉千度——宋.柳永<<昼夜乐>>
??
?? 21.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通——-唐.李商隐<<无题二首>>
??
?? 22.去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风——唐.崔护<<题都城南庄>>
??
?? 23.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干——唐.李商隐<<无题>>
??
?? 24.东边日出西边雨,道是无晴却有晴?——唐.刘禹锡<<竹枝词>>
??
?? 25.曾经沧海难为水,除却巫山不是云——唐.元稹<<离思五首>>
??
?? 26.上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见——唐.白居易<<长恨歌>>
??
?? 27.从此无心爱良夜,任他明月下西楼——唐.李益<<写情>>
??
?? 28.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮——宋.秦观<<鹊桥仙>>
??
?? 29.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝——唐.白居易<<长恨歌>>
??
?? 30.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴——宋.柳永<<凤栖梧>>
有什么关于深圳的古诗词？
1、《大鹏所城》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：翠色掩城门，苍苔水墨痕。青砖昭气概，此地有忠魂。
地名解释：大鹏所城，位于深圳市东部龙岗大鹏新区大鹏镇鹏城村，占地11万平方米，始建于明洪武二十七年（公元1394年），占地约11万平方米。
它是明清两代中国南部的海防军事要塞，有着600多年抵御外侮的历史，涌现了赖恩爵、赖信扬、赖恩锡、刘起龙、刘黑仔等一批杰出的民族英雄。
2、《仙湖植物园》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：梧桐山下藏仙湖，大雄宝殿显灵乎？中央领导好种树，深圳市民多幸福。
地名解释：仙湖植物园位于深圳市罗湖区东郊的莲塘仙湖路，东倚梧桐山，西临深圳水库，占地占地546公顷，始建于1983年，1988年正式对外开放。仙湖植物园集植物收集、研究、科学知识普及和旅游观光休闲为一体，是中国观赏植物科学研究的重要基地之一。
3、《荔枝公园》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：荔枝花开市府旁，小平像前留影忙。小桥流水人来往，蜂蝶纷飞成对双。
地名解释：荔枝公园，因园内500余株亭亭如盖自成体系的荔枝林而得名。东邻红岭路，南接深南中路博物馆，西连居民住宅区，北连红荔路。是1982年在原有的589棵老荔枝林和一片低洼稻田的基础上，挖湖、筑亭、造桥、铺路构筑成园而得名。
4、《莲山春早》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：二月茵茵草，花开红树好。晓风翻蛱蝶，岁岁看春早。
地名解释：莲花山公园筹建于1992年，邓小平铜像矗立在广场中央，铜像高6米重7吨 ，为青铜铸造，基座高3.68米。塑像的造型为具有动感的 、邓小平同志大步向前走路的姿态。铜像由白澜生等四位著名雕塑家集体创作，上海造船厂铸造。
在公园南面坡植有一万多株凤凰木，当夏天来临时，凤凰木花开，满山红遍，是莲花山也是深圳市的非常壮丽的自然景观。
5、《深南溢彩》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：华灯十里琼，流彩映通明。星月交辉黯，深南不夜城。
地名解释：深南大道是一条“以人为本”的路，10多年前扩建深南大道时，是按照“通过型道路”设计的，以提高车速为目的，这次改造“正本清源”，彻底体现主干道以行人优先，而不是以机动车优先。增加斑马线、信号灯设施、过街通道，降低了车速，增强了人的安全。
6、《笔架山》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：形似笔架而得名，风景独秀空气清。远看卧佛君所闻？闹市偷闲岂用请？
地名解释：笔架山公园位于深圳市市中心北侧，毗邻福田中心区，面积146公顷，是一片有十余座小山峰的丘陵起伏地，其中三座主峰东西鼎立，形同笔架，因而得名，属山地公园。
主峰海拔178米，与地王大厦遥遥相望，从峰顶既可俯瞰繁华的市容，又可远眺深圳湾，蛇口和香港的上水，元朗的美景。
7、《中英街》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：甲午风云飘尽去，晨星月白祭天明。喜怀大地新光美，万古龙孙碧玉荣。
地名解释：中英街，位于深圳市盐田区沙头角镇，由梧桐山流向大鹏湾的小河河床淤积成，原名“鹭鹚径”。长不足0.5公里，宽不够7米，街心以“界碑石”为界，街边商店林立，有来自五大洲的产品，品种十分齐全。
因到特区的人要到深圳市公安局办理一张“前往边防禁区特许通行证”，才能进入“中英街”，故“中英街”被称作特区中的“特区”。因为里面有香港区域，入景区需要办通行证。
8、《世界之窗》，时代：现代，作者：佚名。
诗句：昔日江都添锦绣 ，今朝城宅耀河山。万方春景若收眼， 惟有中华第一窗。
地名解释：世界之窗位于广东省深圳市深圳湾社区深南大道，是中国著名的缩微景区，以弘扬世界文化为宗旨，是一个把世界奇观、历史遗迹、古今名胜、民间歌舞表演融为一体的人造主题公园。公园中的各个景点都按不同的比例仿建。
全园分为世界广场、亚洲区、美洲区、非洲区、大洋洲区、欧洲区、雕塑园和国际街8个主题区，分别展示了法国埃菲尔铁塔、巴黎凯旋门、意大利比萨斜塔、印度泰姬陵、埃及金字塔等一百多个世界著名的文化景观和建筑奇迹。
公园中的各个景点，都按不同比例仿建，精巧别致，惟妙惟肖。世界之窗的一个个景点都是一首首凝固的交响诗，那些异彩纷呈的民俗表演则是一幅幅活泼生动的风情画。
参考资料：百度百科-鹏城八景
岳阳楼有哪些古诗词？
1.《岳阳楼记》
宋·范仲淹
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越明年，政通人和，百废具兴。乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。属予作文以记之。
予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也，前人之述备矣。然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？
若夫淫雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐曜，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼。登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣。
至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君。是进亦忧，退亦忧。然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎。噫！微斯人，吾谁与归？
时六年九月十五日。
2.《登岳阳楼》
唐·杜甫
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
3.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
虏马超江又饮湖，湖中今有卧龙无。
青蛇袖手将何用，漫说飞仙胆气粗。
4.《登岳阳楼》
宋·陈杰
扁舟小系画栏西，万里清光一拄颐。
湖面欲包天外去，峤鬟疑割海中来。
高空自泻轩皇乐，元气长涵老杜诗。
庆历残碑重回首，此生何限退忧时。
5.《陪虞使君登岳阳楼》
宋·戴复古
片帆飞过洞庭来，百尺巍巍水面开。
疑泛灵槎上河汉，如从弱水到蓬莱。
钧天广乐无闻矣，袖剑仙人安在哉。
物物尽随波浪去，君山一点独崔嵬。
6.《夜梦吕洞宾仙翁忽忆戊午西游岳阳楼老木居士祠观洞宾像与今南谷高》
元·方回
夜来忽梦洞宾仙，四十年前戊午年。
老树精祠观画像，岳阳楼醉诵诗篇。
喜逢巾裹真相似，获接杯行岂偶然。
唤起沅湘旧游兴，洞庭飞过水如天。
7.《登岳阳楼》
宋·冯时行
湖面层收雨露开，浪声千里急奔雷。
草迎云梦秋光去，帆带衡阳晓色来。
帝子不归林叶下，楚魂堪吊暮鸿哀。
羁游到此偏增感，况悼长沙放逐才。
8.《题岳阳楼》
宋·冯时行
洞庭涵浸八百里，岳阳楼高跨湖尾。
天空地迥豁疏襟，有客临风来徙倚。
是时穷冬天气昏，惨淡愁杀湘君魂。
层栏半落烟氛外，浩荡犹恐旋乾坤。
异时清霄玉鉴白，空明月路飞仙客。
明朝露华洗七泽，万顷寒光天一色。
眼中未见此境好，他日扁舟吾未老。
9.《再登岳阳楼》
宋·冯时行
楼高临迥渚，天阔上丹梯。
云尽树不去，水平天更低。
江湖分去住，吴楚亘东西。
遐瞩宽幽抱，愁多望转迷。
10.《郭知运·岳阳楼纪兴》
宋·郭知运
淼淼长江百尺楼，楼头宿雨坐来收。
天连衡岳烟光淡，日抱潇湘水气浮。
风月岂消今古恨，江湖空代庙廊忧。
风波满目乡关远，梦绕鸳湖问钓舟。
11.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
沅澧澬湘此并行，涨流洄薄又东倾。
西南或与天为际，禹贡如何不记名。
12.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
朱楼深稳可凭栏，万顷波光一目间。
不见惊鸿偏凤髻，空余天鉴写云鬟。
13.《己酉中秋之夕与任才仲醉於岳阳楼上明年十一月二十日南游过道谒姜》
宋·陈与义
去年中秋洞庭野，寒瑶万顷兼天泻。
岳阳楼上两幅巾，月入栏干影潇洒。
世间此影谁能孤，狂如我友人所无。
一梦经年无续处，道州还见倚楼图。
14.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
祖龙游豫亦荒哉，风折云颿促驾回。
一怒赭山何所损，依然苍翠似蓬莱。
15.《又登岳阳楼》
宋·陈与义
岳阳楼前丹叶飞，栏干留我不须归。
洞庭镜面平千里，却要君山相发挥。
16.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
汨潭桂酒奠三闾，尚想夷犹泛五潴。
进退存亡皆有义，怀沙处死是何如。
17.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
玄德骁雄世所知，蛟龙宁肯在污池。
馆于贰室谋何陋，借与全荆意自奇。
18.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
风烈言言滕子京，岂於荒怪未全明。
尼姑狡狯遥相幻，雷电那知有姓名。
19.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
有时风浪战城西，何啻渔阳万鼓鼙。
狎水蚩蚩忘垫溺，谁人能续偃虹堤。
20.《岳阳楼杂咏十二绝》
宋·胡寅
大手文章浪得名，佐王功业亦何成。
独余不证元忠事，努力还因宋广平。
扩展资料：
岳阳楼位于湖南省岳阳市古城西门城墙之上，下瞰洞庭，前望君山，自古有“洞庭天下水，岳阳天下楼”之美誉，与湖北武汉黄鹤楼、江西南昌滕王阁并称为“江南三大名楼”。1988年1月被国务院确定为全国重点文物保护单位。
岳阳楼主楼高19.42米，进深14.54米，宽17.42米，为三层、四柱、飞檐、盔顶、纯木结构。楼中四根楠木金柱直贯楼顶，周围绕以廊、枋、椽、檩互相榫合，结为整体。
岳阳楼作为三大名楼中唯一保持原貌的古建筑，其独特的盔顶结构，更是体现古代劳动人民的聪明智慧和能工巧匠的精巧的设计和技能。北宋范仲淹脍炙人口的《岳阳楼记》更使岳阳楼著称于世。
岳阳楼坐西朝东，构造古朴独特，
岳阳楼台基以花岗岩围砌而成，台基宽度17.24米，进14.54米，高度为0.65米。岳阳楼高度19米，在建筑风格上，前人将其归纳为木制、三层、四柱、飞檐、斗拱、盔顶。岳阳楼是纯本结构，整座建筑没用一钉一铆，仅靠木制构件的彼此勾连。
“四柱”指的是岳阳楼的基本构架，首先承重的主柱是四根楠木，被称为“通天柱”从一楼直抵三楼。除四根通天柱外，其余的柱子都是四的倍数。其中廊柱有12根；檐柱是32根。这些木柱彼此牵制，结为整体，既增加了楼的美感，又使整个建筑更加坚固。
斗拱是中国建筑中特有的结构，由于古代中国建筑中房檐挑出很长，斗拱的基本功能就是对挑出的屋檐进行承托。这种方木块叫做“斗”，托着斗的木条叫做“拱”，二者合称斗拱。岳阳楼的斗拱结构复杂，工艺精美，几非人力所能为，当地人传说是鲁班亲手制造的。斗拱承托的就是岳阳楼的飞檐，岳阳楼三层建筑均有飞檐
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古诗词都有哪些
古诗词是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗等。
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