1、乡号温柔
宋
秦观
《长相思·铁瓮城高》
2、柳塘新绿却温柔
宋
辛弃疾
《鹧鸪天 代人赋》
3、心性温柔
宋
柳永
《其四》
4、表温柔心性
宋
柳永
《红窗听·如削肌肤红玉莹》
5、表温柔心性
宋
柳永
《红窗听·如削肌肤红玉莹》
6、白云乡里有温柔
宋
苏轼
《浣溪沙》
7、容态温柔心性慧
宋
苏轼
《减字木兰花·天真雅丽》
8、温柔乡里为家
宋
向子諲
《西江月·风响蕉林似雨》
9、乡号得温柔
宋
谢懋
《风流子·少年多行乐》
10、尽温柔处尽端相
宋
韩淲
《鹧鸪天·看了香梅看瑞香》
关于温柔的诗句
她是睡着了——
星光下一朵斜欹的白莲；
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中,
她的温存,我的谜醉.
最是那一低头的温柔,
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,
那时我凭借我的身轻,
盈盈的,沾住了她的衣襟,
贴近她柔波似的心胸——
消溶,消溶,消溶——
含有温柔的诗句有哪些？
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晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。——宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》
译文：落日里寒鸦归巢勾起我一片思愁。只有池塘柳树发出嫩绿的新芽显出温柔。
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雪里温柔，水边明秀，不借春工力。骨清香嫩，迥然天与奇绝。——宋·辛弃疾《念奴娇·梅》
译文：梅花生长于水边，迎雪绽放，不借春风之力便能肆意绽放。玉洁冰清、香嫩魂冷，骨格奇绝，其品格超凡入圣。
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中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。——清·龚自珍《浪淘沙·写梦》
译文：梦中有情深意挚的话语，烛火映着帘钩，如仙如幻，极尽温柔。
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桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。——宋·辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》
译文：桃花和李子花在春风中招摇着妩媚的身姿，春风扶柳，柳条随风舒展比桃花和李子花还要柔美。在春天里吹着笙，唱着歌随意交游，不管人世间纷纷扰扰。
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当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长。——宋·吴文英《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》
译文：还记得那次夜泊桥边，很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙，只顾与你共饮清觞，共剪灯花，那一宵过得太快太匆忙。
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天涯万一见温柔。瘦应因此瘦，羞亦为郎羞。——宋·史达祖《临江仙·闺思》
译文：天涯游子万一归来见到自己衣冠不整而失却了爱恋的柔情密意，我形容瘦损是因对你的思念而这般消瘦，人们看到我这样憔悴而议论我，羞赧我，我甘愿为你而羞！
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妆残粉薄，矜严消尽，只有温柔。——清·厉鹗《眼儿媚·一寸横波惹春留》
译文：妆容已经淡了，端庄严肃也已消失殆尽，只剩下了温柔。
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一团香玉温柔。笑颦俱有风流。——宋·刘克庄《清平乐·赠陈参议师文侍儿》
译文：舞姬如柔软又温柔的香玉，一颦一笑无限风情。
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黄金缕，碧玉箫，温柔乡里寻常到。——元·白朴《庆东原》
译文：金线做成的穗子，碧玉做成的箫，都是温柔乡里寻常之物。
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人如濯濯春杨柳，彻骨风流。脱体温柔。——宋·向子諲《采桑子》
译文：美人如同春雨滋润过的杨柳，彻骨的风情，通体的温柔。
含有温柔的诗句
输他闲取静，每藉更温柔。——宋太宗《缘识》
家家有芍药，不妨至温柔。温柔一同女，红笑笑不休。——孟郊《看花》
漂渺浮烟远，温柔入耳轻。——管雄甫《戛玉有余声》
自言嗜酒得风痹，故乡不敢居温柔。——苏轼《次韵答贾耘老》
明艳能花老夫眼，温柔不粟美人肌。——刘克庄《四叠》
安乐窝中闲有味，温柔乡里老无缘。——仇远《宦海》
有关温柔的诗句
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。—-写春风的温柔
天街小雨润如酥，草色遥看近却无。—-写春雨的温柔
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。—-写池水的温柔
形容温柔的诗词
1.千秋无绝色！悦目是佳人！
倾国倾城貌！惊为天下人！
2.芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香
3.态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀
4.俏丽若三春之桃，清素若九秋之菊
5.眉梢眼角藏秀气，声音笑貌露温柔
6.翩若惊鸿，婉若游龙
7.美人既醉，朱颜酡些
8.冰肌自是生来瘦，那更分飞后
9.邀人傅脂粉，不自著罗衣
10.秀色掩今古，荷花羞玉颜
11.北方有佳人，绝世而独立
12.垆边人似月，皓腕凝霜雪
13.届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香
14.娴静犹如花照水，行动好比风扶柳
15.独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难
《诗经·国风·关雎》中有“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”的描写，“窈窕”即为娴静端庄，“淑女”即为贤德的女子
“书中自有黄金屋，书中自有颜如玉”
古诗词中描写美女的语句很细致，如《孔雀东南飞》的一段描写：足下蹑丝履/头上玳瑁光/腰若流纨素/耳著明月当/指如削葱根/口如含珠丹/纤纤作细步/精妙世无双……；《洛神赋》中描写洛神的：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。远而望之，皎若太阳升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波……一个美女首先示人的是外貌上的冲击。 “柳叶眉、丹凤眼、水蛮腰、风摆杨柳，吐气如兰”以及形容中国古代四大美女的“沉鱼、落雁、闭月、羞花”
你读过哪些非常温柔的诗句
怎么学写好诗句
首先是诗词的格律，近体诗的格律是很容易讲清楚的。绝句或者是律诗，第一个原则必须是押平声韵，韵脚的字一定是平声的，转化成我们现代汉语来说，基本上相当于第一声和第二声。
第二，每一句当中的平仄声字是相间的，即：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。其实，近体诗–绝句和律诗，翻来覆去，就这么四种格律。
第三、写诗的时候，整首诗能否呈现出一种诗的意境，能否把诗人的情感完美的表达出来，我觉得关键还在于练得是不是多，并且是不是读了足够多的古人的经典作品，把这些经典作品消化成自己诗的感觉之后，然后才能在格律的基础上作出有诗的韵味的诗来。
第四、掌握我们现代汉语里面，哪些字是平声，哪些是上声，哪些是去声，才知道怎么把这些汉字嵌入到诗词既定的格律里面去。当然掌握格律这还只是敲响诗词之门的第一步，我们说第二步就是要找到诗词的感觉，营造什么样的意向，营造什么样的诗词的意境。
第五，要融入自己的真情实感，当你的真情实感，情感足够浓厚，足够强烈之后，也许技巧反而退居其次了，
第六、当然如果格律、情感、意境都够了，那我们追求的就是诗的最高境界–立意。你的立意是不是与众不同，是不是能够推陈出新，那这是一首好诗的最高标准，或者最高的区别了。
