朱彝尊与王士禛同时驰名诗坛，当时有“南朱北王”之称，赵执信也尊奉他们为两大家（见《谈龙录》）。
朱彝尊论诗，早期宗唐黜宋，对于陆游批评尤为尖锐，谓其诗“句法稠叠”，“令人生憎”（《书剑南集后》），晚年则由唐入宋。但总体上说，他的诗有学者气，重才藻，求典雅，缺乏初盛唐诗歌激荡奔放的气概。如《送袁骏还吴门》：
袁郎失意归去来，弹铗长歌空复哀。天寒好向汝南卧，酒尽谁逢河朔杯。远岸枫林孤棹入，平江秋水夕阳开。要离墓上经过地，知尔相思日几回。
诗中引用了冯谖弹铗、袁安卧雪、刘松与袁绍子弟酣饮以避暑和皋伯通葬梁鸿于要离墓旁等典故，表现了对友人的理解和情谊，从中可以看出朱彝尊诗的一般特点。
在他的一些抒发个人不平之愤的诗作中，语言则较为明快，如《寂寞行》等；另有部分短小的写景诗和歌谣体的诗，像《永嘉杂诗二十首》、《鸳鸯湖棹歌一百首》，也写得较为轻灵。下录《永嘉杂诗二十首》中的《孤屿》：
孤屿题诗处，中川激乱流。相看风色暮，未可缆轻舟。
清人对朱彝尊的诗评价很高，这和清人重学问的风气有关。实际就诗的形象性和情味的感人而言，他并不能与王士禛相比。 朱彝尊是名诗人，在清词中影响更大。他和陈维崧并称“朱陈”，执掌词坛牛耳，开创清词新格局。他认为明词因专学《花间集》、《草堂诗余》，有气格卑弱、语言浮薄之弊，乃标举“清空”、“醇雅”（其说源于张炎）以矫之。他主张宗法南宋词，尤尊崇其时格律派词人姜夔、张炎，提出：“世人言词，必称北宋，然词至南宋始极其工，至宋季而始极其变。姜尧章氏最为杰出。”（《词综·发凡》）又云：“倚新声玉田差近。”（《解佩令·自题词集》）他还选辑唐至元人词为《词综》，借以推衍其主张。这一主张被不少人尤其是浙西词家所接受而翕然风从，“数十年来，浙西填词者，家白石而户玉田”（《静惕堂词序》）。后龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈皞日、沈岸登及本人词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。其势力笼罩了康熙、雍正、乾隆三朝百余年的词坛。
朱彝尊的《曝书亭词》由数种词集汇编而成。所作讲求词律工严，用字致密清新，其佳者意境醇雅净亮，极为精巧。
如《洞仙歌·吴江晓发》：
澄湖淡月，响渔榔无数。一霎通波拨柔橹，过垂虹亭畔，语鸭桥边，篱根绽、点点牵牛花吐。红楼思此际，谢女檀郎，几处残灯在窗户。随分且欹眠，枕上吴歌，声未了、梦轻重作。也尽胜、鞭丝乱山中，听风铎郎当，马头冲雾。
静谧的江南水乡的清晨，乘舟出发的风情，被描摹得十分细腻。一路月淡水柔，篱边花发，楼头灯残，舟中人在吴歌声中若梦若醒，写出一种清幽的情趣。
朱彝尊有一部分据说是为其妻妹而作的情词，大都写得婉转细柔，时有哀艳之笔。下面是其中的一首《眼儿媚》：
那年私语小窗边，明月未曾圆。含羞几度，几抛人远，忽近人前。无情最是寒江水，催送渡头船。一声归去，临行又坐，乍起翻眠。
把初恋时的欲罢还休，热恋后离别之际的坐立不安，表现得淋漓尽致。文字平易清新，却又可以领略到孤诣锤炼的功力。
朱彝尊词中，还有一部分怀古、咏史之作，颇有苍凉之意。如《金明池·燕台怀古和申随叔翰林》的结末几句：“数燕云、十六神州，有多少园陵，颓垣断碣。正石马嘶残，金仙泪尽，古水荒沟寒月。”但这类词缺乏激昂雄壮的情调，而且在朱彝尊那里也不是主要的。他推崇南宋亡国前后的一群词人，而他们的特点正是用精雅的语言形式构造清空虚渺的意境，作为逃脱现实的心灵寄寓，这里有着时代、处境和心理的相似之处。后人批评说：“自朱竹垞以玉田为宗，所选《词综》，意旨枯寂；后人继之，尤为冗漫。以二窗为祖祢，视辛、刘若仇雠，家法若斯，庸非巨谬。”（文廷式《云起轩词钞序》） 陈廷焯《白雨斋词话》：竹坨词疏中有密，独出冠时，微少沉厚之意。《江湖载酒集》洒落有致，《茶烟阁体物集》组织甚工，《蕃锦集》运用成语，别具匠心，然皆无甚大过人处。惟《静志居琴趣》一卷，尽扫陈言，独出机杼，艳词有此，匪独晏、欧所不能，即李后主，牛松卿亦未尝梦见，真古今绝构也，惜托体未为大雅。《静志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有！前后次序，略可意会，不必穿凿求之。
谭献说：“锡鬯、其年（陈维崧字）出，而本朝 词派始成”，“锡鬯情深，其年笔重，固后人所难到。”（《箧中词》二） 《桂殿秋》是朱彝尊的代表作。况周颐的《蕙风词话》将其列为当朝第一。词云： 思往事，渡江干，青娥低映越山看。 共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。 寥寥四句，二十七个字，勾画了一个凄婉场景，讲述了一段动人故事，抒发了一腔不舍痴情，揭示了一种无奈人生。 朱彝尊与其妻妹冯寿常相恋，曾以一首排律《风怀二百韵》记叙他们的爱情故事。诗歌 结集时，别人劝他删去此诗，他表示，宁作名教罪人，也决不删此诗。他还以冯寿常的字“静志”作为自己诗话和词集之名。一部《静志居琴趣》，多是以静志为对象的情词。冒广生云： “其实《静志居琴趣》一卷，皆《风怀》注脚也。”（《小三吾亭词话》）《桂殿秋》则是其中最出色的一首。 “思往事”，是时间；“渡江干”，是地点。“青娥低映越山看”，像一幅特写，把那种神往之情，痴迷之情，不舍之情刻画得惟妙惟肖，同时，也隐约显露了他们那特殊的恋情和特定 的处境。这是全词情绪的高峰。“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”，既有现实的白描，又有心理感受的流泻。人以五尺之躯的有形个体却要追求无限， 以不满百年的短暂生命却要追求永 恒，以令上帝发笑的认识能力（西人有言：人一思考，上帝就发笑）却要穷究真理，以区区天 地过客却要寻求生命的终极意义一样， 对心灵沟通的执著也是人生中的又一个二律背反。
求朱彝尊经典诗词？
彝尊所作《鸳鸯湖棹歌》一百首
一
蟹舍渔村两岸平，菱花十里棹歌声。
依家放鹤洲前水，夜半真如塔火明。
宋朱希真避地嘉禾，放鹤洲其园亭遗址也。
余伯贵阳守，治别业于其上。真如塔峙其西
朱彝尊红娘子诗词是什么意思？
红娘子 朱彝尊
袖薄吹香过，发重萦鬟亸。
压众风流，倾城色笑，趁时梳裹。
惯新诗咏罢少人知，一篇篇教和。
别泪看频堕，密约何曾果。
七夕星河，中秋院落，上元灯火。
悔当时花月可怜宵，镇相逢闲坐。
朱彝尊的《怨王孙 七夕》的词里面的一句，怎么理解，特别是个“莫”字。
“诉愁君莫”就是“君莫诉愁”的倒置，在诗词中因为平仄和押韵的要求，这种倒置是很多的，但朱的这首词似乎是在刻意追求这种效果，因为除了这句外还有好几个倒装句，如后面的“肯怜不”就是“不肯怜”，“孤眠且”就是“且孤眠”，“露槛同凭、昔年曾”就是“昔年曾露槛同凭”。
谢谢你的回答，能麻烦再把全词的意思解释一下吗。例如“诉愁君莫，知道呆女痴牛，肯怜不？”谁不肯怜谁能，还是看不明白。
注
一水填却：一水指银河，却是语气助词，跟胜却、忘却一样，填的本意是填起来，这里代指鹊桥（因为河道被填起来之后就可以通行了，而桥也可以通行）。
双星如约：指牛郎织女相会，传说每年农历七月七无数的鹊鸟就会聚集在银河形成一座桥，让牛郎织女相会，而其余的时间他们就化为牛郎织女星，所以词人说是二星如约。
乞巧谁凭：这个凭字是“由着”的意思，过去七夕节时女孩子们都要摆上剪刀、针线等物品向织女乞巧，所以七夕节又叫乞巧节，因此词人就推想：织女每年才只能和牛郎相会这一晚上，那她还会有闲功夫管那些女孩子乞巧的事情？“乞巧谁凭”的意思就是“人们乞巧的事情要由谁来管”因为织女肯定是没这个闲工夫了。
诉愁君莫：就是君莫诉愁，意为“你不要看到人家鹊桥相会就跟他们诉说你的离别相思之苦，要知道牛郎织女这一对情痴正忙着卿卿我我呢，他们还来得及可怜你？这句跟上句的”乞巧谁凭“都是词人的想象，写得比较幽默，而目的就是通过一年一度的鹊桥会来渲染作者的相思之情，我下半阙打伏笔：连神仙都因相会而忙得什么也顾不上了，何况是凡人呢？
辞家者：离家在外的人，指作者自己，词人在写这首词的时候肯定是已经离家在外很久了，每日孤斋独眠，就连牛郎织女还能每年相会一次呢，可”我“却一脸几年都没见到我的心上人了。
碧梧小院风细句：这是作者回忆跟心上人在一起的时候的情景，经过以上的层层渲染，作者很自然地回忆起跟心上人在一起的情景。梧桐在以前被认为是嘉木，现在还流传着”没有梧桐树，引不来金凤凰“的谚语，”碧梧“是比喻小院里嘉木成荫、风景宜人，而小院里当然就不会有很多人，意指只有作者和其心上人两个，风细是指和风融融，露槛是指栏杆上已经沾满了露水，意指到了下半夜。风光宜人的小院里只有两个彼此相爱的人，他们执手相拥，凭栏共看牛郎织女星，这是一幅何等绮丽的图画？而一个”昔年曾“更突出了作者当时的心情：这都是几年前的事情？我们何时再拥有这种欢乐的时光呢？
带有注字的古诗
泪眼注，临当去，此时欲住已难住。
下楼复上楼，楼头风吹雨。
风吹雨，草草离人语。
——《一叶落·泪眼注》朱彝尊
裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。
——《燕山亭·北行见杏花 （节选)》赵佶
樽俎风流有几人。当年未遇已心亲。金陵种柳欢娱地，庾岭逢梅寂寞滨。樽似海，笔如神。故人南北一般春。玉人好把新妆样，淡画眉儿浅注唇。
——《鹧鸪天》辛弃疾
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清代朱彝尊的词
– 朱彝尊诗词选 高阳台 吴江叶元礼，少日过流虹桥，有女子在楼上，见而 慕之，竟至病死。气方绝，适元礼复过其门，女之母以 女临终之言告叶，叶入哭，女目始瞑。友人为作传，余 记以词。 桥影流虹，湖光映雪，翠帘不卷春深。一寸横波，断肠人在楼阴。 游丝不系羊车住，倩何人传语青禽？最难禁，倚遍雕阑，梦遍罗衾。 重来已是朝云散，怅明珠佩冷，紫玉烟沉。前度桃花，依然开满江浔。 钟情怕到相思路，盼长堤草尽红心。动愁吟，碧落黄泉，两处难寻。 桂殿秋 思往事，渡江干。青蛾低映越山看。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。 卖花声·雨花台 衰柳白门湾，潮打城还。小长干接大长干。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。 秋草六朝寒，花雨空坛。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去，如此江山！ 南楼令 疏雨过轻尘，圆莎结翠茵，惹红襟乳燕来频。乍暖乍寒花事了，留不住，塞垣春。 归梦苦难真，别离情更亲，恨天涯芳信无因。欲话去年今日事，能几个，去年人？ 解佩令·自题词集 十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽。老去填词，一半是，空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓？ 不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落拓江湖，且分付、歌筵红粉。料封侯、白头无分！ 霜天晓角·晚次东阿 鞭影匆匆。又铜城驿东。过雨碧罗天净，才八月，响初鸿。 微风何寺钟？夕曛岚翠重。十里鱼山断处，留一抹、枣林红。 梅花引·苏小小墓 小溪澄，小桥横，小小坟前松柏声。碧云停，碧云停，凝想往时，香车油壁轻。 溪流飞遍红襟鸟，桥头生遍红心草。雨初晴，雨初晴，寒食落花，青骢不忍行。 尉迟杯·七夕怀静怜 吴绫白，偏爱缝双袖鸦翎黑。多应北里新妆，怕堕寻常标格。 微风帘额，看露叶，中庭尽秋色。记鳞鳞，月底疏云，曾照勾阑吹笛。 一自细马驮归，剩罗帕、当时别泪偷拭。最恨初鸿，衔芦塞上，不递愁人消息。 枉飞度、河桥山驿。想柳外、高楼长如昔。更何年，并坐穿针？六度凄凉今夕。 木兰花慢·上元 今年风月好，正雪霁、凤城时。把鱼钥都开，钿车溢巷，火树交枝。 参差闹蛾歌后，听笛家齐和《落梅》词。翠幌低悬录蔌（二字四头），红楼不闭葳蕤。 蛾眉帘卷再休垂，众里被人窥。乍含羞一晌，眼波又掷，鬟影相随。 腰肢风前转侧，却凭肩回睇似沉思。料是金钗溜也，不知兜上鞋儿。 金缕曲·初夏 谁在纱窗语？是梁问、双燕多愁，惜春归去。早有田田青荷叶，占断板桥西路。 听半部、新添蛙鼓。小白蔫红都不见，但愔愔、门巷吹香絮。绿阴重，已如许。 花源岂是重来误？尚依然、倚杏雕阑，笑桃朱户。隔院秋千看尽拆，过了几番疏雨。 知永日、簸钱何处？午梦初回人定倦，料无心、肯到闲庭宇。空搔首，独延伫。 忆少年 飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。重帘尚如昔，但窥帘人远。 叶底歌莺梁上燕，一声声，伴人幽怨。相思了无益，悔当初相见。 一叶落 泪眼注，临当去，此时欲住已难住。下楼复上楼，楼头风吹雨。风吹雨，草草离人语。 长亭怨慢·雁 结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？ 回汀枉渚，也只恋江南住。随意落平沙，巧排作、参差筝柱。 别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。一绳云杪，看字字悬针垂露。 渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。写不了相思，又蘸凉波飞去。 哭王处士翃（六首选一） 相送悲长别，还家惨独行。 流连简书札，次第念交情。 自有箧中作，何难身后名！ 泉台应快意，未必似平生。 来青轩 天书稠叠此山亭，往事犹传翠辇经。 莫倚危栏频北望，十三陵树几曾青？ 出居庸关 居庸关上子规啼，饮马流泉落日低。 雨雪自飞千嶂外，榆林只隔数峰西。 云中至日 去岁山川缙云岭，今年雨雪白登台。 可怜日至长为客，何意天涯数举杯！ 城晚角声通雁塞，关寒马色上龙堆。 故园望断江村里，愁说梅花细细开。 度大庾岭 雄关直上岭云孤，驿路梅花岁月徂。 丞相祠堂虚寂寞，越王城阙总荒芜。 自来北至无鸿雁，从此南飞有鹧鸪。 乡国不堪重伫望，乱山落日满长途。 鸳鸯湖棹歌（—百首选六） 其一 樯燕樯乌绕楫师，树头树底挽船丝。 村边处处围桑叶，水上家家养鸭儿。 其二 穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。 两岸新苗才过雨，夕阳沟水响溪田。 其三 西水驿前津鼓声，原田角角野鸡鸣。 苔心菜甲桃花里，未到天明棹入城。 其四 长水风荷叶叶香，斜塘惯宿野鸳鸯。 郎舟爱向斜塘去，妾意终怜长水长。 其五 屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡船回。 桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。 其六 秋水寻常没钓矶，秋林随意敞柴扉。 八月田中黄雀啄，九月田中黄雀肥。 晚次崞县 百战楼烦地，三春尚朔风。 雪飞寒食后，城闭夕阳中。 行役身将老，艰难岁不同。 流移嗟雁户，生计各西东。 玉带生歌并序 玉带生，文信国所遗砚也。予见之吴下，既摹其铭 而装池之，且为之歌曰： 玉带生，吾语汝：汝产自端州，汝来自横浦。幸免事降 表，佥名谢道清，亦不识大都承旨赵孟俯。能令信公喜， 辟汝置幕府。 当年文墨宾，代汝一一数：参军谁？谢皐羽；寮佐谁？ 邓中甫；弟子谁？王炎午。独汝形躯短小，风貌朴古； 步不能趋，口不能语：既无鹳之鹆之活眼睛，兼少犀纹 彪纹好眉妩；赖有忠信存，波涛孰敢侮？是时丞相气尚 豪，可怜一舟之外无尺土，共汝草檄飞书意良苦。四十 四字铭厥背，爱汝心坚刚不吐。 自从转战屡丧师，天之所坏不可支。惊心柴市日，慷慨 且诵临终诗，疾风蓬勃扬沙时。传有十义士，表以石塔 藏公尸。生也亡命何所之？或云西台上，唏发一叟涕涟 洏，手击竹如意，生时亦相随。冬青成阴陵骨朽，百年 踪迹人莫知。 会稽张思廉，逢生赋长句。抱遗老人阁笔看，七客寮中 敢（口夭）怒？吾今遇汝沧浪亭，漆匣初开紫衣露，海 桑陵谷又经三百秋，以手摩挱尚如故。洗汝池上之寒泉， 漂汝林端之霏雾；俾汝畏留天地间，墨花恣洒鹅毛素。 晓入郡城 轻舟乘间入，击缆坏篱根。 古道横边马，孤城闭水门。 星含兵气动，月傍晓烟昏。 辛苦乡关路，重来断客魂。 亲 请采纳吧
