《如梦令·常记溪亭日暮》
年代: 宋 作者: 李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路,
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
年代: 宋 作者: 李清照
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂。帘卷西风,人比黄花瘦。
有“花”字开头的诗句
1、花自飘零水自流 ,一种相思,两处闲愁。——宋 · 李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
译文:落花独自地飘零着,水独自地流淌着。彼此都在思念对方,可又不能互相倾诉,只好各在一方独自愁闷着。
2、花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。——宋 · 郑思肖《寒菊 / 画菊》
译文:菊花盛开在秋天,从不与百花为伍,独立在稀疏的篱笆旁,情操意趣并未衰穷。
3、花柳青春人别离。低头双泪垂。——宋 · 欧阳修《长相思·花似伊》
译文:花儿柳枝已青的春天,人却要别离,低下头不禁流下两行清泪。
4、花时同醉破春愁,醉折花枝作酒筹。——唐 · 白居易《同李十一醉忆元九》
译文:花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
5、花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞。——宋 · 徐元杰《湖上》
译文:在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
李清照 花诗词
《渔家傲·雪里已知春信至》
年代: 宋 作者: 李清照
雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,香脸半开娇旖旎,当
庭际,玉人浴出新妆洗,造化可能偏有意,故教明月珑珑
地,共赏金尊沈绿蚁。莫辞醉,此花不与群花比。
孤雁儿·世人作梅词》
年代: 宋 作者: 李清照
世人作梅词,下笔便俗。予试作一篇,乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起,
说不尽无佳思。
沈香烟断玉炉寒,
伴我情怀如水。
笛里三弄,
梅心惊破,
多少春情意。
小风疏雨萧萧地,
又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空,
肠断与谁同倚?
一枝折得,
人间天上,
没个人堪寄。
《临江仙·庭院深深深几许》
年代: 宋 作者: 李清照
庭院深深深几许,
云窗雾阁春迟,
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好,
应是发南枝。
玉瘦檀轻无限恨,
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知,
暖风迟日也,
别到杏花肥。
《满庭芳·小阁藏春》
年代: 宋 作者: 李清照
小阁藏春,闲窗锁昼,画堂无限深幽。篆香烧尽,日影下帘钩。手种江梅更好,又何必、临水登楼。无人到,寂寥浑似,何逊在扬州。
从来,知韵胜,难堪雨藉,不耐风柔。更谁家横笛,吹动浓愁。莫恨香消雪减,须信道、扫迹情留。难言处,良宵淡月,疏影尚风流。
《清平乐·年年雪里》
年代: 宋 作者: 李清照
年年雪里,
常插梅花醉,
挪尽梅花无好意,
赢得满衣清泪!
今年海角天涯,
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势,
故应难看梅花。
李清照赞美桂花的诗是哪首?
宋代女词人李清照赞美桂花的诗是《鹧鸪天·桂花》,全诗原文如下:
暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。何须浅碧深红色,自是花中第一流。梅定妒,菊应羞,画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思,何事当年不见收。
白话文释义:淡黄色的桂花,并不鲜艳,但体态轻盈。于幽静之处,不惹人注意,只留给人香味。不需要具有名花的红碧颜色。桂花色淡香浓,应属最好的。
和桂花相比梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到桂花呢?
扩展资料
这首《鹧鸪天》词是一篇盛赞桂花的作品。作为供观赏的花卉,艳丽的色彩是惹人喜爱的一个重要原因。此篇的上片正是抓住桂花“色”的特点来写的。“暗”“淡”“轻”三字是形容桂花的色是暗黄、淡黄、轻黄。“体性柔”说这种花的花身和性质。
“情疏迹远只香留。”这种树多生于深山中,所以对人来说是迹远而情疏的,可是它的香却不因此而有所减少。
“何须浅碧深红色,自是花中第一流。”作者以为,浅碧、深红在诸颜色中堪称美妙,然而,这些美妙的颜色,对于桂花来说,却是无须添加的。因为它浓郁的香气,温雅的体性已足使她成为第一流的名花,颜色淡一点又有什么要紧呢?
上片围绕“色”与“香”的矛盾展开形象化的议论,生动地表现了作者的美学观点。对于“花”这个具体的审美对象来说,“色”属于外在美的范畴,“味”属于内在美的范畴,作者以为色淡味香的桂花“自是花中第一流”,足见作者对于内在美是很推崇的。
下片的“梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋”,是紧承上一片的意思写的。梅花,虽然开在早春,开在百花之前,而且姿容秀丽。但是,面对桂花,她却不能不生嫉妒之意;菊花,虽然开在深秋,独放百花之后,而且清雅秀美,幽香袭人,但面对桂花,她也不能不掩饰羞愧之容。
词中正面描写桂花的,只有开头两句。仅此两句便把桂花的颜色、光泽、性格、韵味都写尽了,为后面替桂花“鸣冤”、“正名”做好了铺垫。
以花字开头六个字的诗句
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花开堪折直须折—杜秋娘《金缕衣》
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花自飘零水自流—李清照《一剪梅》
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花谢花飞花满天—曹雪芹《红楼梦》
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花动一山春色—秦观《好事近·春路雨添花》
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花钿委地无人收—白居易·《长恨歌》
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花落知多少—孟浩然·《春晓》
1.《金缕衣》
唐朝的一首七言乐府,作者无名氏。这是一首富有哲理性、涵义深永的小诗,它叫人们不要重视荣华富贵,而要爱惜少年时光,可以说它劝喻人们要及时摘取爱情的果实,也可以说是启示人们要及时建立功业,正因为它没有说得十分具体,反而更觉内涵丰富。
2.《一剪梅》一剪梅,是词牌名。双调小令,六十字,上、下片各六句,句句平收,叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种,声情低抑。代表作品有:李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。
3.《红楼梦》中国古典四大名著之首,清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说[1] ,又名《石头记》《金玉缘》。此书分为120回“程本”和80回“脂本”两种版本系统。
4.《好事近·春路雨添花》是哲宗绍圣二年(1095年)秦观被贬监处州酒税时所作。这首词是写梦境,词中生动形象地描写了一次梦中之游的经过。全词景致奇丽,意境深微,借优丽的梦境,隐托痛绝的情怀,充满浪漫、奇诡的色彩。
5.《长恨歌》是唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗。全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说,创造了一个回旋宛转的动人故事,并通过塑造的艺术形象,再现了现实生活的真实,感染了千百年来的读者,诗的主题是“长恨”。该诗对后世诸多文学作品产生了深远的影响。
6.《春晓》是唐代诗人孟浩然隐居在鹿门山时所作,诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开联想,描绘了一幅春天早晨绚丽的图景,抒发了诗人热爱春天、珍惜春光的美好心情。首句破题,写春睡的香甜;也流露着对朝阳明媚的喜爱;次句即景,写悦耳的春声,也交代了醒来的原因;三句转为写回忆,末句又回到眼前,由喜春翻为惜春。全诗语言平易浅近,自然天成,言浅意浓,景真情真,深得大自然的真趣。
李清照在四个不同时期时写花的诗词
少女时期
《点绛唇》
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜刬金钗溜,和羞走。倚门回首,却把青梅嗅。
少妇时期
《减字木兰花·卖花担上》
卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
怨妇时期
《声声慢》
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他,晓来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。
嫠妇时期
《武陵春》
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁。
“花”开头的诗句有哪些?
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花开不并百花丛,独立疏篱趣未穷。——郑思肖《寒菊》
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花谢花飞花满天,红消香断有谁怜?——曹雪芹《葬花吟》
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花谢了三春近也,月缺了中秋到也,人去了何日来也?——张鸣善《普天乐·咏世》
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花月两模糊,隔窗看欲无。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
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花也笑姮娥,让他春色多。——杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
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花气霭芳芬,翠幕重帘不染尘。——顾太清《南乡子·咏瑞香》
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花滴露,柳摇烟,艳阳天。——欧阳炯《春光好·花滴露》
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花自飘零水自流,一处相思两处闲愁。——李清照《一剪梅》
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花飞莫遣随流水,怕有渔郎来问津。——谢枋得《庆庵寺桃花》
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花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。 ——陈克《谒金门·花满院》
李清照诗词全集关于花的有多少首
大海
我没有阅读过大海的书稿
在梦里,我翻看着海洋各个朝代晦暗的笔记
我没有遇见过大海的时辰
海水的星星掩着面孔从睡梦中飞过
我没有探听过的那一个国度里的业绩
当心灵的潮水汹涌汇集,明月当空
夜晚走回恋人的身旁
在你神秘的岸边徐步逡巡
大海,我没有谛听过的你的洪亮的涛声
那飞跃万代的红铜
我没有见过你的丝绸般浩淼的面孔
山一样耸立的波浪
可是,当我生命的晦冥时刻到来的时候
我来到你的近旁
黄沙掠走阳光,乌云滚过大地
那里我不明不暗的前生,它早已到达
1990-7-24